《计算中的上帝》[加]索耶著张建光译-v3

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有人说科幻小说是点子文学。虽然这一说法隐含着对科幻小说的贬低，但在一定程度上也道出了科幻小说的特性。回想一下你读过的科幻小说，哪一篇不是先想到其中的奇思妙想(诸如隐身、波态飞船、时间旅行等)，而后才是主人公的奇遇？“点子”或者更准确地说“创造性想象”，是科幻小说的灵魂。罗伯特·索耶著的《计算中的上帝》再次证明了科幻小说的这一特性，它不是靠动作等好莱坞大片要素，而是用想象，真正的想象力，征服读者。

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广受好评的科幻小说中，没有一本与《计算中的上帝》相似。这是一本迥然不同的小说。优秀的通俗小说应该让读者一口气读到结尾，好的文学作品还应该让读者掩卷之后开始沉思。在《计算中的上帝》中，索耶同时做到了这两点。
——美国《落基山新闻报》
索耶创造了一个非常有趣的人物——托马斯·杰瑞克。一方面，此人具有科学思维，十分理性；另一方面，他又深受其他想法影响。多重矛盾令他陷入纠结之中。令人享受的阅读体验，让人震撼的故事情节，不断挑战读者的智商。
——加拿大《埃特蒙德日报》
以近未来为背景的惊险小说，挑战传统的科学、宗教和宇宙观。
——美国科幻杂志《轨迹》
罗伯特·索耶是二十一世纪阿西莫夫式的科幻旗手。
——《时间回旋》作者罗伯特·查尔斯·威尔森

作者简介

作者:(加拿大)罗伯特·索耶编者:姚海军译者:张建光
罗伯特·索耶(RoberI J．Sawyer，1960-)加拿大最有影响力的科幻作家。自1990年以来。已经出版了二十多部长篇科幻小说，作品获得雨果奖、星云奖等多种科幻奖项，被誉为加拿大科幻的教长。

索耶的科幻小说涉及多种题材。从电脑狂魔、恐龙复活、时间旅行，到平行时空、太空侦探。想象奇伟。异彩纷呈。其代表作除《金羊毛》外。还包括《计算中的上帝》《终极试验》《星丛》《原始人类》等。

序言

罗伯特·索耶和他的《计算中的上帝》
姚海军
罗伯特·索耶(Robert J.Sawyer)是当今世界科幻文坛最具活力与影响力的作家之一，在他的祖国加拿大，被誉为“科幻界的教长”。索耶不仅获得过世界两大科幻奖“雨果奖”和“星云奖”，还是历史上唯一一位将美国、日本、法国、西班牙和中国五个国家的科幻最高奖奖杯揽入囊中的作家。
索耶1960年4月29日出生于加拿大首都渥太华。他的母亲智力超群，十七岁便从美国加州大学伯克利分校毕业，进入芝加哥大学攻读经济学，并在那里与同样是经济学研究生的索耶的父亲恋爱结婚。婚后不久，两人迁往加拿大定居。夫妻二人共育三子，索耶排行第二。
索耶从小便梦想成为科学家，尤其是专门研究恐龙的古生物学家，但同时他也希望自己能成为专业的科幻作家。在高中快毕业的时候，他突然发现，世界上靠研究恐龙为生的最多只有几十个，而靠写科幻为生的作家却成百上千，相比之下，还是当科幻作家比较实际。于是，他将成为一名科幻作家定为自己的人生目标。
当然，索耶后来真的成了科幻作家，其作品以大胆的幻想、严密的逻辑和逼真的技术细节著称。但值得注意的是，索耶并没有受过科学方面的专门训练，他毕业于多伦多约克大学的“创意写作”专业，后来进入多伦多的莱尔森大学，主修的也是与自然科学毫不沾边的剧本写作。
1979年，索耶卖出了他的第一篇小说《动机》(Motive)，这篇小说深刻地影响了索耶后来的创作，确立了将科幻和神秘谋杀相结合的风格(这使他后来成了加拿大犯罪小说协会的成员)，他的长篇处女作《金羊毛》(Golden Fleece)中的主控电脑杰森和后来“恐龙文明”三部曲中的昆特格里欧恐龙都可以在其中找到原型。索耶第一篇得到发表的小说是《竞赛》(The Contest)，1980年刊发于《莱尔森大学文学年鉴》。这篇小说后来被阿西莫夫收入了他主编的选集《杰出幻想小小说100篇》之中。
1983年5月，索耶成了一名全职作家，但在写作生涯的头六年里。他主要创作的是非小说类文学作品，为加拿大和美国的各类杂志撰写了超过二百篇文章，包括了从计算机到个人理财的诸多主题。此外，他还努力在广播方面有所作为，参加了美国哥伦比亚广播公司的电台系列节目《思想》的制作，并担任了其中五期以科幻为主题的节目的撰稿和播音工作。在此期间，他有幸采访了艾萨克·阿西莫夫、厄休拉·勒古恩、格雷戈里·本福德、罗伯特·西尔弗伯格和金·罗宾逊等科幻大师。
在快满三十岁的时候，索耶突然意识到，自己必须重拾科幻作家之梦，于是，他毅然放弃了收入丰厚的工作，转而专心致志地开始科幻创作。时至今日，索耶已经硕果累累，出版了包括获得广泛好评的《金羊毛》《终极实验》(The Terminal Experiment，1995，荣获“星云奖”)《星丛》(Starplex，1996)《计算中的上帝》(Calculating God，2000)《原始人类》(Human，2003，荣获“雨果奖”)等二十三部科幻长篇，其中一些作品还进入了加拿大主流畅销书排行榜的前十名，以至于《加拿大新闻周刊》惊呼：索耶不愧是加拿大迄今为止最成功的科幻作家！
索耶并不仅仅局限于科幻写作，他还经常利用各种媒体普及科学和科幻，同时也宣传自身。他曾在美国的“科幻”频道露过面。常年担任“探索”频道加拿大版的评论员，甚至为一部科幻系列剧《重力的囚徒》客串过十六次！
随着名望的提高，索耶也开始致力于推动加拿大本国科幻事业的发展。他组织成立了“美国科幻与奇幻作家协会”(SFWA)加拿大分会，并且首次以加拿大科幻作家的身份，担任了三年SFWA董事会董事的职务。
为了鼓动更多的人投身科幻创作，索耶还积极从事科幻教学工作。他在莱尔森大学、多伦多大学、爱尔兰国立大学、汉博学院等高等学府教授科幻写作课程，有的学生甚至从美国的亚特兰大和佐治亚远赴多伦多听课。此外，他还为一个名为“作家连线”的加拿大全国高中研习会工作，主要任务是以一名职业作家的眼光，为学生们通过因特网提交的文章提出批评意见。
现在，索耶和他的妻子罗琳·科林克居住在加拿大安大略省的米西索加。
《计算中的上帝》不仅是索耶本人最满意的作品，作为世界科幻文学宝库中的代表性杰作也当之无愧，但可惜的是，这部作品在2001年的雨果奖决选中，败给了J.K.罗琳的《哈里·波特与火焰杯》，最终与这一科幻大奖失之交臂。提起此事，索耶火气十足，他说：“我六次进入雨果奖决赛，六次空手而归。每次我都很失望，但只有《计算中的上帝》那次真把我气坏了。他们把奖颁给了《哈里‘波特与火焰杯》！那是一本好书，但它不是科幻小说！”
索耶有充分的理由为此气恼，因为《计算中的上帝》的确是一部震撼性的佳作，而且这种震撼性完全出自真正的、令人拍案叫绝的想象。
有人说科幻小说是点子文学。虽然这一说法隐含着对科幻小说的贬低，但在一定程度上也道出了科幻小说的特性。回想一下你读过的科幻小说，哪一篇不是先想到其中的奇思妙想(诸如隐身、波态飞船、时间旅行等)，而后才是主人公的奇遇？“点子”或者更准确地说“创造性想象”，是科幻小说的灵魂。《计算中的上帝》再次证明了科幻小说的这一特性，它不是靠动作等好莱坞大片要素，而是用想象，真正的想象力，征服读者。
《计算中的上帝》开头便很新奇：一个蜘蛛形外星人闹剧般出现在多伦多博物馆，求见古生物学家。但“新奇”只是索耶制造的第一个效果。很快，外星人霍勒斯便道出了他此行的目的——破解不同星球文明的周期性毁灭之谜。随着研究的推进，两个让人大吃一惊的事实显现于我们面前：地球史前的五次物种灭绝周期与两种来访外星文明远古时期的物种灭绝周期完全相同，似乎有一只上帝之手在操控着文明的进程；几个更古老、未曾经历过这种周期性毁灭的文明则已经将自身电子化，藏身于行星内部的超强掩体中。故事至此，索耶成功地将“新奇”变成了“惊奇”。随后，故事向着更加出人意料的方向发展，自私的古老文明为防止新文明对其生活的干扰，竟然用方舟将猎户座一颗恒星引爆成了超新星。正当超能粒子流即将再次灭绝三个智慧种族时，奇迹出现了——一只仿佛从另一个宇宙“伸”过来的巨掌，挡在了超新星与三颗文明星球之间！震撼！此时，你的感受也只有震撼能形容了。
索耶一直对上帝是否存在感兴趣，他在《计算中的上帝》一书中，对科学在这一问题上的作用进行了测试。索耶不是那种单纯的有神论者，他坚信科学可以应付一切挑战，他所要探究的是一直困扰人类的终极谜题：复杂而有序的宇宙背后存在着什么样的真相？作为宗教主题的延续，《计算中的上帝》将这一主题掘进到了一个新层面。

文摘

虽然外星人参观天文馆这一搭配显得颇为合理，结果发现他真正想去的地方是博物馆。这值得庆幸，想象一下：首次接触发生在我们的土地上，但当外星生命敲门的时候，屋里却空空荡荡一个人都没有。真出了这种事的话，加拿大岂不显得傻到家了。外星人之所以选择那块地方降落，因为戴着个巨大圆形屋顶的天文馆远离街道，前面空出一大块水泥地，非常适合降落一艘小型飞船。
虽然当时我就待在隔壁，我并没有亲眼看见飞船降落。好在有四个人——三个游客和一个本地人——把整个过程拍了下来。接下来的许多天，你可以在世界各地的电视频道中翻来覆去看这段录像。飞船是个窄窄的楔形，就像装模作样节食的人吃的那种薄片奶油蛋糕。它通体乌黑，看不到明显的尾气，无声无息从天而降。
飞船大约有三十英尺长。(我知道，我知道——加拿大是个公制国家，但我出生在1946年。我不认为我这一代的人，哪怕跟我一样是科学家，会习惯使用公制度量单位；尽管如此，我会努力做得好些。)自从《星球大战》问世以来，所有电影中出现的宇宙飞船都覆盖着一层乱七八糟的东西，但正在降落的这一艘却披着完全平滑的外壳。飞船着地之后，门紧接着打开了——长方形的门，宽度大于高度。它自下而上滑开，此特征明显表明乘客并非人类。人类很少将门设计成这样，我们的脑袋太容易被砸碎了。
片刻之后，外星人走了出来。他看上去像个巨大的金棕色的蜘蛛，拖着海滩气球般大小的球形躯干，躯干上面长着朝四面八方乱伸一气的腿。
天文馆前的马路上，一辆蓝色福特撞上了前头奔驰车的屁股，而它们的驾驶员却仍在呆呆地看着眼前奇景。很多人刚巧路过，但是他们似乎光顾着目瞪口呆，连害怕都忘了——当然也有少数人的确通过在天文馆前的两个人口向下逃进了博物馆地铁站。
巨型蜘蛛走了一小段路，接近了博物馆。由于天文馆曾经是安大略皇家博物馆的一个下属部门，因此这两个建筑的二楼被一座高架人行天桥连接着，但在地面它们却被一条小巷隔开。博物馆在1914年建成。那个年代人们还没意识到应该给残疾人提供方便——刚建成时只有通过九级宽大的台阶才能走到六扇玻璃正门跟前。很多年之后人们才加修了一条轮椅通道。外星人在台阶底下停了一会儿，或许他在考虑走哪条路。最后他选择了台阶，可能轮椅通道对于他到处乱伸的腿来说太狭窄了。
走到台阶尽头，外星人再次陷入困惑。他或许生活在一个典型的科幻世界中，那儿所有的门都能自动开启。而他现在面对的是一排外层玻璃门，只能通过管状把手拉开。不过看样子他不懂这个窍门。就在这时，一个小孩跑了出来，他是想瞧瞧外面发生了什么。可当他一眼看到这位外星生命时，他所做的只是发出一声惊恐的尖叫。外星人趁机用他的一肢稳稳当当抓住已经打开的门——他用六个肢走路，将剩余的两个当作手臂——并且成功地挤进门廊。正对他的前方是第二层玻璃门，两层玻璃门之间的门廊像气密室，有助于博物馆控制内部温度。外星人俨然已经成为开启地球之门的熟手，他拉开内层玻璃门，匆匆走进博物馆的八角形大厅。这个近似圆形的大厅是安大略皇家博物馆的象征，我们的会员季刊就以它命名。
P2-3

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